为了国家社会，我们一起死吧。

不谈军队，蒙古人民的部分还是很好的。

日语生肉啃完。片头日本状的物体膨胀后爆炸，便足以见得接下来四部短片的总体基调。忍无可忍，无需再忍，就是整部电影的主题。「食べてどこがいけないの？」讲了女性在传统爱情中始终按照着男性制定的规则生活。长镜头很多，两场宾馆戏拍摄角度的刻意重复说明了女性寻求认同之路是一场死循环。「遠くてフラれるなんて」则是父权制度下的束缚。中岛哲也极早期的作品，在此时尚未能窥见他的风格。开头是不时的黑屏加上女性局部特写，饭店戏和前一部作品很像，都是用顾客与主角的遭遇做对比。「運転する身になれ！」极为普通，主角可能是被工作压抑，也可能是被自己压抑。故事发生场景固定，刻意营造顾客刁难的痕迹太多。「英語が何だ！」充满了堤幸彦的幽默，是一出出色的荒诞喜剧。出现大量日式英语台词，在鼓励学习外国礼仪的同时，也不要丧失了真性情。

那个时候蔡貌似很火，所以才看的，但是没有什么太深印象。

为纪念中岛贞夫导演去世，时代剧专门频道播放了纪录片《遊撃 映画監督中島貞夫》。我对占较大篇幅的「多十郎殉愛記」making of部分不太感兴趣。但室田日出男旁白的中岛贞夫70年代在东映京都摄影所的工作影像，及照片资料，弥足珍贵。看看年迈的工作伙伴 编剧仓本聪、高田宏治，配角橘麻纪、三島ゆり子、荒木一郎等接受采访时的样子，再看看今年已经去世的中岛导演，属于时代剧的时代早已远去。